Tecnologia e robotica nella diagnostica, restauro e conservazione dei Beni Culturali

Marco Ciatti, Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro di Firenze – La conferenza prenderà in considerazione alcuni esempi di importanti interventi di restauro condotti dall’Opificio delle Pietre Dure con l’apporto di nuove tecnologie messe a punto con la collaborazione dei maggiori Istituti di ricerca nazionali ed internazionali come il CNR, l’INFN, l’ENEA e varie università italiane.

Maria Elena Corrado, Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro di Roma – Lavorando nella gestione dell’emergenza causata dai sismi in Italia Centrale sui beni culturali, sono emerse varie criticità che potrebbero essere affrontate con l’ausilio di nuove tecnologie e robotica. L’esempio del progetto Artek (“servizi via satellite abilitati per la conservazione e la valorizzazione del patrimonio culturale”), mostra come sia possibile creare forme di collaborazione efficaci e interdisciplinari fra due campi che sembrano tanto distanti fra loro.

Vincenzo Zuccaro, Museo Nazionale Reggia di Caserta – “Borbot”  è il primo assistente virtuale applicato a un sito culturale italiano. Il nome deriva dalla crasi tra Borbone e Robot e rappresenta un prototipo di Intelligenza artificiale, un piccolo uomo con corona e mantello da re, creato da una start-up, la “360open” fondata nel 2015 da quattro giovani residenti a Caserta. L’idea alla base di “Borbot” è molto semplice: la maggior parte delle domande che vengono rivolte alle chat delle pagine Facebook di un Monumento si ripetono quotidianamente e il collaboratore virtuale della Reggia è stato pensato e programmato per gestire il customer engagement, fornendo supporto di front-office nella gestione delle dinamiche relazionali con i clienti di un museo.

Luca Uzielli, Lorenzo Riparbelli, Paola Mazzanti, Laboratorio di Tecnologia del Legno, Dipartimento GESAAF, Università di Firenze – I DsT (Dipinti su Tavola) sono costituiti inscindibilmente da supporto ligneo e da strati pittorici (includendo in questo termine preparazione e vernice); nella maggior parte dei supporti lignei è presente una traversatura, alla quale sono affidate varie funzioni essenziali per la conservazione e per la godibilità del dipinto. Ogni singola opera ha caratteristiche e comportamenti propri (per tecniche costruttive, variabilità intrinseca dei materiali, interventi e degradamenti subiti, microclimi cui è stata e dovrà essere esposta); allo scopo di contribuire ad ottimizzarne la conservazione, la nostra ricerca mira quindi a identificare le caratteristiche e i comportamenti delle singole opere, per poterne “interrogare” il supporto ligneo circa le sue reazioni alle variazioni climatiche, ed “ascoltare” le sue esigenze conservative in quel settore. Soprattutto in collaborazione con l’OPD stiamo sviluppando tecniche innovative, non invasive, per misurare le caratteristiche fisico-meccaniche e igroscopiche dei singoli DsT; ciò si dimostra particolarmente utile quando è necessario intervenire sui sistemi di traversatura, dato che consente di dimensionarli con criteri tecnico-scientifici oggettivi. Non proponiamo alternative alla competenza ed esperienza dei Restauratori di supporti, ma loro integrazione con le possibilità offerte dalla Scienza del Legno e dall’Ingegneria strutturale. Questa presentazione offre una sintetica esposizione delle principali esperienze da noi sviluppate negli ultimi anni, e sulle prospettive di conoscenza e applicative che ne derivano; con qualche riflessione su come la tecnologia sia un sussidio sempre più essenziale nella conservazione dei DsT e  la robotica potrebbe supportare e agevolare le tecnologie che stiamo sviluppando.

Pier Andrea Mandò, Professore di Fisica applicata, Università di  Firenze e  Istituto Nazionale di Fisica Nucleare – Dopo una introduzione “retrospettiva” sugli enormi progressi – negli ultimi lustri – delle collaborazioni fra scienziati, umanisti e operatori della conservazione finalizzate a una migliore conoscenza e salvaguardia dei Beni Culturali, si illustreranno brevemente, in particolare, i principali contributi che le tecnologie della Fisica Nucleare, anche con l’uso di acceleratori di particelle, possono offrire proprio nel campo della diagnostica dei Beni Culturali: analisi non invasive e non distruttive dei materiali e delle tecniche di produzione utilizzati dagli artisti del passato, datazioni di reperti archeologici o storici, autenticazione diretta o indiretta di opere. Si mostreranno alcuni esempi di applicazioni di queste tecnologie, svolte sempre in stretta collaborazione con le Istituzioni preposte alla tutela del patrimonio storico-artistico-archeologico.

Maria Perla Colombini, Professore Ordinario di Chimica Analitica, Dipartimento di Chimica e Chimica Industriale, Università di Pisa – I dipinti murali contemporanei sono costituiti da materiali generalmente di origine sintetica e non specificamente progettati per opere d’arte. Questi sono spesso scelti sulla base di considerazioni artistiche, e non sulla base della loro durabilità: la conseguenza è un degrado relativamente veloce con evidenti variazioni cromatiche dei dipinti. Identificare i materiali utilizzati nelle opere d’arte contemporanee e fornire soluzioni per la loro conservazione è la sfida attuale per il chimico e campo di ricerca attivo per i conservatori in tutto il mondo. Di fatto, una comprensione completa della composizione chimico-fisica dei materiali presenti e da apportare in fase di restauro sul dipinto è una considerazione centrale nel pianificare i corretti trattamenti di conservazione per le opere d’arte.

Keith Haring dipinse grandi murales utilizzando i più svariati materiali che spesso mostrano un elevato degrado e distaccamento della pellicola pittorica. Viene mostrato come lo stesso team di scienziati e conservatori ha affrontato il problema della  conservazione dei murales a Melbourne, in Australia,  (Collingwood Mural, 1984), ad Amsterdam (su un edificio del Stedelijk Museum, 1986), a Parigi (Necker Hospital Mural, 1987), e a Pisa – la sua ultima grande opera donata alla città di Pisa  (Tuttomondo, 1989). In particolare, si evidenzia come un rigoroso studio scientifico, un restauro consapevole e un attento monitoraggio può preservare a lungo le opere rispettando i desideri dell’artista.

Antonella Gioli, Sonia Lazzari, Anna Salvadorini – Progetto STA.VE – Antonella Gioli è professore associato di Museologia e Critica artistica e del Restauro al Dipartimento di Civiltà e Forme del Sapere dell’Università di Pisa; è responsabile scientifico di Museia-Laboratorio di cultura museale e di diversi progetti di ricerca in collaborazione con istituzioni e musei, tra cui STA.VE che qui presenta insieme a due componenti del gruppo di lavoro. Sonia Lazzari è laureata in storia dell’arte; collabora con l’Ufficio Beni culturali della Diocesi di Massa Carrara-Pontremoli e il Museo Diocesano di Massa; studia in particolare i tessili antichi, la storia del costume e della moda. Anna Salvadorini è tecnico del restauro e diagnosta; nell’ambito di Museia svolge studi e analisi di storia conservativa, restauro e diagnostica su vari manufatti, tra cui i dipinti murali e i grotteschi della Certosa di Calci. Il gruppo di lavoro del Progetto STA.VE. è composto inoltre da Dimitrios Kazantjis (restauratore), Barbara Sisti e Elena Scaravella (conservatrici Museo Diocesano di Massa). Progetto STA.VE dell’Università di Pisa in collaborazione con Museo Diocesano di Massa; analisi diagnostiche svolte dai laboratori mobili Unità di Bologna e Laboratori Nazionali del Sud dell’INFN – Nodo italiano di E-RIHS-European Research Infrastructure for Heritage Science supportato da MIUR.

Maurizio Seracini, Director: Art, Antiquity, and Cultural Heritage Crime and Forensic Project Graduate Program in Homeland Security, San Diego State University – I Beni Culturali sono sempre più esposti a tipologie di degrado, manipolazioni e pericoli che richiedono approcci, tecnologie e competenze innovative. Nell’arco della presentazione verranno presentate varie problematiche e possibili soluzioni che interessano i Beni Artistici, Architettonici ed Archeologici. Si parlerà infine della necessità di disporre di nuove figure professionali, con competenze realmente interdisciplinari, per affrontare tali problematiche e per sviluppare soluzioni integrate e portatili da impiegare sia sul territorio che in ambienti museali.

Barbara Davidde, Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro di Roma – Il progetto MUSAS, ideato e diretto dall’archeologa dell’ISCR Barbara Davidde, intende sperimentare su scala sovraregionale un modello integrato di monitoraggio e valorizzazione del patrimonio archeologico sommerso, nelle collezioni museali e in situ, in modo da costituire una buona pratica da estendere e replicare su altri siti. Il progetto mira anche alla messa in rete di aree archeologiche sommerse e Musei che conservano reperti di provenienza subacquea attraverso l’adozione di soluzioni tecnologiche innovative.

Anna Pelagotti, Istituto Nazionale Ottica CNR e Art-Test sas – Intelligenza artificiale e arte. Svelare i falsi con la scienza; la diagnostica come supporto all’attribuzione

Claudio Mastrodicasa, Direzione Servizi tecnici, Comune di Firenze  – Un rilievo 3D composto da oltre 76 milioni di triangoli ha messo dettagliatamente  in evidenza le carenze strutturali della struttura voltata e della cupola con pennacchi del complesso San Carlo.

Grazia Tucci, Laboratorio GECO, Università di Firenze – Il contributo descrive le indagini geometriche svolte per determinazione delle deformazioni della volta della chiesa, eseguite con un rilievo laserscanner.

Simone Montecchi, Direzione Servizi tecnici, Comune di Firenze – Nel complesso edilizio di San Carlo ,nello storico quartiere di Santo Spirito, un importante frammento del Barocco Fiorentino, con decorazioni attribuite a Sigismondo Betti evidenziava preoccupanti fenomeni di degrado al controsoffitto decorato della navata della chiesa con notevoli deformazioni geometriche. Gli interventi tecnologici sono stati effettuati a protezione della caduta del controsoffitto.

Alberto Bartoletti, Direzione Servizi tecnici, Comune di Firenze – L’ispezione visiva e strumentale delle strutture lignee della copertura del San Carlo de’ Barnabiti aveva evidenziato un degradamento significativo in due nodi catena/puntone di altrettante capriate. Il degrado era localizzato nella sola catena di entrambe le capriate. Dopo il puntellamento e messa in sicurezza della capriate si è proceduto alla resezione della porzione di catena con4 barre in acciaio con resina epossidica in grado di trasmettere le sollecitazioni agenti ripristinando il funzionamento statico della capriata. Quanto descritto è stato eseguito al di sopra della volta affrescata e al di sotto del tetto montato essendo impossibile lo smontaggio di quest’ultimo per mancanza di spazio.

Massimiliano Lenzi, Servizi Tecnici del Comune di Firenze – L’indagine diagnostica propedeutica per il ripristino della copertura e del controsoffitto è stata condotta secondo i criteri e le procedure stabilite nella norma UNI 11119 “Beni culturali. Manufatti lignei. Strutture portanti degli edifici. Ispezione in situ per la diagnosi degli elementi in opera.

Angela Romagnoli, Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali dell’Università di Pavia – La relazione presenterà il primo e unico corso di laurea abilitante in Conservazione e Restauro dei beni culturali indirizzato specificamente agli strumenti musicali e a quelli della scienza e della tecnica, illustrando la particolare costellazione culturale e istituzionale in cui è nato, nella città di Cremona, l’articolazione del piano di studi, i progetti in corso.

Raffaella Marotti, Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali dell’Università di Pavia – La relazione presenta lo studio storico-tecnico e scientifico di una bilancia della prima metà dell’Ottocento, firmata Giovanni Catlinetti. Dallo studio delle macchine semplici si è focalizzata l’attenzione sulla leva, che trova la sua espressione quantitativa nella messa a punto della bilancia, andandone a comprendere le modificazioni costruttive in relazione alla sua applicazione scientifica nell’ambito della Storia della Scienza. Il manufatto è pregevole anche perché progettato e realizzato dal costruttore Catlinetti, tecnologo milanese dell’Ottocento, che ha avuto un ruolo rilevante rispetto allo studio e alla realizzazione di bilance dal carattere innovativo.

Marco Malagodi e Piercarlo Dondi, Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali – CISRiC dell’Università di Pavia – L’illustrazione di alcune delle procedure di analisi per gli strumenti musicali storici utilizzate presso il Laboratorio Arvedi di Diagnostica Non Invasiva dell’Università di Pavia. In particolare, verranno mostrati nuovi software per l’analisi delle immagini acquisite in fluorescenza UV, tecniche di scansione e modellazione 3D, applicazioni di interazione uomo-macchina e realtà aumentata per la divulgazione e la didattica. Verranno infine presentati alcuni risultati delle analisi effettuate su violini storici dei più importanti liutai del XVII e XVIII secolo (fra cui Amati, Stradivari e Guarneri) conservati presso il Museo del Violino di Cremona.

Massimiliano Guido e Riccardo Angeloni, Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali dell’Università di Pavia – La relazione prende in esame il caso specifico dello smontaggio e del progetto di restauro dell’organo Agati 1826 del Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica “Leonardo” di Milano, intrapresa dal Corso in Conservazione e Restauro dei Beni Culturali, Laboratorio di organaria. Si vuole discutere il complesso rapporto fra le norme della tutela, la loro ricezione nella pratica, la prassi del restauro ‘commerciale’, i bisogni della committenza e l’approccio scientifico.

Federico Gabrielli, Domus Mazziniana dell’Università di Pisa – L’intervento illustrerà le fasi del restauro operato sulla chitarra appartenuta a Maria Giacinta Drago, madre di Giuseppe Mazzini. Verranno illustrate tutte le problematiche incontrate e le relative soluzioni tecniche adottate attraverso le quali, nel rispetto del bene storico, è stato possibile eseguire un restauro conservativo e filologicamente corretto, pur nell’ottica di restituirlo al suo originario assetto di suonabilità.